張小嫺善於描寫都市的男歡女愛，深受年輕讀者的歡迎。以下是小編收集整理的以下是小編精心整理的張小嫺好看的小說，歡迎大家分享。，歡迎大家分享。
張小嫺好看的小說
《麪包樹上的女人》麪包樹系列
《麪包樹上的女人》 《麪包樹出走了》 《流浪的麪包樹》
都市愛情繫列
《三個A CUP的女人》 《是誰拿走了那一雙雪靴》 《再見野鼬鼠》 《荷包裏的單人牀》 《三月裏的幸福餅》 《雪地裏的蝸牛奄列》 《流波上的舞》《麪包樹出走了》《賣海豚的女孩》 《離別曲》 《情人無淚》 《我在雲上愛你》二零零五年七月初版 《收到你的信已經太遲》二零零六年三月初版 《紅顏露水》二零零六年七月初版 《長夜裏擁抱》二零零六年十二月初版 《我終究是愛你的》二零零七年初版
Channel A 系列
《Channel A I—那年的夢想》 《Channel A Ⅱ—蝴蝶過期居留》 《Channel A Ⅲ—魔法蛋糕店》 《Channel A IV—我們都是醜小鴨》《流浪的麪包樹》《Channel A V—刻骨的愛人》 於2006年重新編輯，結集成： 《Channel A I—如果月亮有眼睛》 《Channel A Ⅱ—刻骨的愛人》 《Channel A Ⅲ—我們都是醜小鴨》
魔幻愛情繫列
《吸血盟 1：藍蝴蝶之吻》二零零四年七月初版 《月夜寶石》二零零五年四月初版 《吸血盟 2：花開魔幻地》二零零九年十二月四日初版
浪漫迷情繫列
《我終究是愛你的》二零零七年五月初版 《你總有愛我的一天》二零零七年七月初版 《交換星夜的女孩 I》二零零八年七月初版
散文精選
《親密心事》 《我微笑是爲了你微笑》《親密心事》《不如你送我一場春雨》 《懸浮在空中的吻》 《幸福魚面頰》 《思念裏的流浪狗》 《月亮下的愛情藥》 《貼身感覺》 《禁果之味》 《永不永不說再見》 《慾望的鴕鳥》 《在天涯尋覓你》 《把天空還給你》 《收不起的思念》
10年有愛散文精選典藏版
《相逢》二零零四年一月初版 《擁抱》二零零四年五月初版 《愛誓不滅》二零零五年二月初版 《愛上了你》二零零五年七月初版 《我們都是公主》二零零六年七月初版。
張小嫺人物簡介
張小嫺，出生於香港，祖籍廣東開平，畢業於香港浸會學院傳理系。張小嫺爲香港皇冠出版社簽約作家、《經濟日報》撰寫專欄，是香港暢銷言情小說家。
1985年，張小嫺大學時代邊工邊讀，在香港無線電視臺任當編劇，5年之後轉工去亞洲電視。
1993年，偶然爲編劇協會替《明報》撰寫兩則專欄，得到賞識，開始在《明報》先以《嫺言嫺語》後用《貼心感覺》開專欄。
1994年，第一部小說《麪包樹上的女人》在《明報》上連載，開始走紅。
1995年，結束10年編劇生涯正式成爲專職作家。
1995年6月，在《蘋果日報》開專欄“禁果之味”，隨後加盟皇冠出版社，並於當年出版《三個ACup的女人》;同年，推出第一部長篇小說《麪包樹上的女人》而走紅文壇，是繼亦舒之後，香港最受歡迎的言情小說家。
1997年5月，出版的《荷包裏的單人牀》一書，除打進香港暢銷書排行榜首之外，還持久走紅新加坡及馬來西亞。之後，張小嫺的《再見野鼬鼠》、《不如，你送我一場春雨》、《三月裏的幸福餅》及《漢仔夫婦》系列作品相繼問世。
1998年，張小嫺創辦了香港第一本本土女性雜誌《AMY》，任總編輯至2008年。
張小嫺2011年5月，北京十月文藝出版社出版張小嫺著作《我的愛如此麻辣》。
2012年8月23日，張小嫺主編主題書《末世的思念》。
2013年9月，推出《你終將愛我》，該書由張小嫺主編，圍繞愛的主題展開，桑格格、榛生、劉貞等10位作家傾情共敘，書寫心中最“愛”。
2014年推出《我在雲上愛你》;3月，湖南文藝出版社出版張小嫺著作《我這輩子有過你》;4月，張小嫺，將推出濃情散文集《那些爲你無眠的夜晚》，張小嫺首次嘗試與日本插畫家中島梨繪合作;5月20日，人民文學出版社推出張小嫺的愛情長篇《我在雲上愛你》;11月，張小嫺長篇愛情小說《紅顏露水》改編拍攝電影《露水紅顏》。
2015年6月，出版長篇小說《致遺忘了我的你》，全書由7個小故事組成;10月，出版新書《你會想念你自己嗎》。
擴展資料：
創作特點
作品主題
張小嫺講述了這個城市中不斷上演的各種愛情故事，展現其中的情感波瀾，並對愛情做出自己獨特的闡釋：“愛情本來就是含笑飲毒酒”。在張小嫺的小說中，主人公們就是這樣以含笑飲毒酒的方式追求着愛情、失望於愛情，並在這種愉快而痛苦的歷程中展示出對都市情愛別樣的感悟。
張小嫺小說中的女性對愛都執著追尋，因爲她們有自己的事業，經濟獨立，不必依附男人生活。中國傳統的宗法父權統治思想阻礙了女性個性、人格和自主空間的發展。張小嫺小說中的現代女性有着與男性同樣獨立思考個體生命價值的願望和能力，她們不再像張愛玲筆下的女性和亦舒筆下的喜寶那樣依賴男人和婚姻生存。
抒寫對愛的追尋和對愛情的失望幾乎是大多數愛情、婚戀小說共同的主題之一，這一主題在張小嫺筆下也表現得尤爲突出。如《麪包樹上的女人》中程韻，以爲愛情是人生的全部，愛上了一個有才華但一直用情不專的林方文。林方文一次次的出軌讓程韻心靈承受一次次被傷害的刺痛。兩人一次次的爭吵、分手始終無法磨滅彼此心中的愛意，他們分手後都無法忘記對方，當誤會一一消除時，兩人再度和好。程韻在與林方文的戀愛中屢受挫折與失望，但她心底渴望的依然是林方文的愛。即使被背叛，她也仍然相信愛情，追尋愛情。愛情的路上，本來就不能一直如願，痛苦與愉快糾纏其中。面對失望，新時代女性仍然選擇相信愛情，爲愛沉溺，享受愛情帶給她們的歡愉與痛楚。也許在愛情中承受的失望會比愛情來得更加刻骨銘心，但是新時代女性認爲這將會是人生的感悟，自我的成長。
藝術特色
散文
張小嫺的散文大多采取客觀敘實的寫作方式，較少摻人個人感情色彩，但從某些作品中也隱約透露出作者的曖昧立場。
張小嫺的散文描寫現代都市生活中的平常瑣事，以愛情爲重心，品評女人、男人與世界的奇妙關係，理應歸入“小女人散文”之列。
小說
張小嫺的小說篇幅短小，情節簡單。單行本正常也不過幾萬字，加上插入的'精美圖片和成片的空白間隙也還僅僅是本不厚的小書。但這種裝幀精美簡潔的小書無疑非常適合繁忙大都市中的白領們閒暇時翻看。小說情節也不復雜：平實而自然地把愛情生活中的日常瑣事娓娓道來，其關注點“愛情本身”就在日子清澈的流動中有意或無意地發生着變化。從愛情的不期而遇到最後煙消雲散，期間沒有傳統言情小說的曲折離奇，沒有陰差陽錯的巧合誤會，沒有反覆癡纏的愛恨糾葛，更少有一個繞一個的矛盾與衝突。一個個故事的發生發展只是最簡單不過的過程，但在她筆下的情境中顯得更爲真實和深刻。
其次，小說中的愛情故事都發生在繁華喧囂的大都市香港，稍微變換一下時間或地點背景，都將影響到小說情節的發展或者人物形象的塑造，都有可能不再成其爲張小嫺的小說。
張小嫺小說中經常出現愛情的殘缺，結局的不美滿。那些往往不是因爲外辦的干擾破壞或生老病死的影響，而是因爲愛人間主觀上內在感情的變化。他們彼此都太理智，看得太清楚，不是因爲外人的破壞或雙方的誤解，而恰恰是因爲兩個人太熟悉、太瞭解，當彼此不再有相愛的感覺時，他們選擇清醒而理智地結束一段感情，決不拖拉糾纏。
張小嫺習慣用第一人稱，即以“我”的眼光，“我”的故事的感情，“我”的口吻來敘述一個個千變萬化的愛情。她的小說中很少只寫一對男女的一段愛情，而常常是多個形形色色、零散但絕不孤立雜亂的愛情故事的結合體。這些作品往往以“我”爲中心，串聯起所有的故事。
“我”這個中心既可以縱向延伸，寫出“我”從時間跨度上經歷過的一段段愛情；又可以橫向延伸，先是與“我”有關的戀人、朋友的愛情，然後是戀人、朋友和朋友的戀人的愛情故事，而且這些人物的愛情還會交義重合，它們彼此相連，一環緊扣一環，這形成的是一張井然有序的網。張小嫺就像是一位手藝精湛的工藝家，從容自若、不慌不忙地編織着一段段真實而悽迷的情緣和愛戀。
可以發現“我”多是女性的代言，這反映了在張小嫺的小說中，她一貫使用女性視角。作者以女性特有的眼光來看世間男女、看形形色色的愛情。略帶侷限性的視角所及的視野也會非常有限，但卻無疑增加了故事的真實感，使讀者更容易融入到主人公的內心深處，同時與作品中的敘述者達成某種情感默契，而使讀者產生親臨之感。
男性形象在張小嫺的小說中很少被突出刻畫，他們一般都是作爲女主人公愛情的陪襯。在作者的女性視角的支配下，小說中的男性形象往往是作爲女性眼中的男性出現的。雖然她們心中也渴望理想男性的出現，但小說現實中的男性形象仍然不完美。
與其他傳統言情小說作家相比，在敘事時，張小嫺更喜歡用平白直敘的白描手法。她很少用複雜的修飾詞和繁雜的細節描寫內心世界的情感，而往往代之以最簡單、最平實的日常語言清楚明白地敘述故事本身，還不太喜歡引用詩詞和名言典故；在敘述時避免插入講述者自己的評論或大段的抒情描寫，她更多地用人物之間簡短的對話和少量的動作描寫來表現情節的發展和人物的情感變化。這種客觀敘實的表現手法，使她的小說語言顯得真實自然，但卻不失細膩。
小說中的語言顯然算不上優美華麗，且因少了幾分精雕細琢甚至顯得有些平凡和清淡，但讀來卻十分自然流暢，有一種平凡的張力。事實上，這種看似隨意的語言正是張小嫺小說語言的獨到之處，貌似信手拈來，實則醇厚圓熟、餘味無窮，是經過作家精心提煉的。
