品味完一本名著後，你有什麼體會呢？寫一份讀後感，記錄收穫與付出吧。千萬不能認爲讀後感隨便應付就可以，以下是小編精心整理的莫言作品讀後感（通用5篇），希望能夠幫助到大家。
莫言作品讀後感1
我很喜歡莫言，可是我的老婆不喜歡，說他的小說沒有美感，難以卒讀。
的確，莫言的小說“看上去很醜”，裏面的形象都不怎麼光鮮，甚至文學傳統裏一向光明的母親形象，在他的筆下，也大打折扣。比如《歡樂》裏的母親，說話漏風，形容邋遢，甚至滿身蝨子，連老鼠都肆無忌憚地爬過她的身體。而他的鄉親，在他的筆下，都是滿嘴“豬屎牙”，長相難看，言辭鄙俗。他甚至詛咒他周遭的綠色，說它是最骯髒的顏色。
可是，他的小說在暴露這些真實的外在的“醜陋”之後，所留下的些微的內在的美，不是更真實和可貴嗎？比如言情小說網《歡樂》裏的母親，雖然形象委瑣，怕媳婦而且迷信，但是爲了送她的小兒子上覆讀班，去向人乞討；而且乞討時講述真實的情況，而不是撒謊來欺騙他人的同情；當她的兒子說她“丟人”時，憤怒地打了他。這不是美嗎？在那一刻，這個母親的形象，不比那個所謂的“風流倜儻”，綽號“大學生”的小兒子“永樂”美多了嗎？甚至在“他”看來可惡的哥嫂，在生活的重壓下，仍讓他再復讀一年（已經是第五年了），這不是人性的美嗎？讓他感到少有的溫暖，讓他欣賞自己的乳房，對所有人，包括他的母親和藹可親的魚翠翠，不美嗎？在都市小說的末尾，附上的中學生習作，正是通常所謂的“在生活中提煉出的美”。可是在這些文字裏，哪裏有她母親真實的形象，哪裏有她滿腹的艱辛？這樣的美，是“隔”了一層的美，比正文裏的“衆多卑微，醜陋掩蓋着的美”，深度差多了。
不禁想起《莊子》裏提到的很多身體殘缺，外形醜陋的高人。在這種“殘”“醜”映照下的“高尚”和“美”不是更有說服力嗎？
以前，我認爲莫言的“大雜燴”總裁小說文字還需要錘鍊，那個時候我想到的還只是文字的“精練，美化”；現在看來，這個問題更具有挑戰性，那就是不應該美化，而是“真實化”。“大雜燴”在某種形式上有所突破，展現出了部分的真實，但應該還可以進一步提高。
以賽亞柏林說“真善美”其實並不是統一的，真的，往往不善，不美。但在更高的層次上，還是應該有所統一的。因爲“假”的美，最終還是不美的。要美，還是離不開真。
莫言作品讀後感2
忙裏偷閒地看完了莫老爺子的《蛙》，總體上的感受不是很舒服。
《蛙》以鄉村婦產科醫生姑姑的一生爲主線，爲我們展現了國家人口政策的歷程，展現了時代變遷給人們精神上、物質上帶來的巨大變化。所有的一切似乎都是掙扎的，邪惡的東西源於美好，而看起來美好的東西卻孕育着更邪惡，這就是讓人感覺不舒服的原因。
《蛙》，據說是莫老爺子四年磨一劍，無疑是成功的。一部成功的小說一定是基於對人性的深刻剖析、甚至是揪心掏肺的挖掘之上的，至於非要讓其承載所謂的歷史使命則大可不必。當然，大氣之作是無法脫離歷史而孤立存在的。
對人性的`剖析，就如同將一個人放在手術檯上，放在高倍顯微鏡下，把輕易不容發覺的東西淋漓盡致地、暴露無遺地、血淋淋地展現出來。其過程是痛苦的，更是不堪的，如同把心掰開，再揉碎。更像是把人放在油鍋裏煎熬，直至水分全無，讓人產生一種透過表皮看到靈魂般的感覺。只有這樣，小說中的人物才鮮活，纔有冒着熱乎氣般的真實，讀者纔會有對號入座的衝動，纔會與作者共鳴。
讓讀者對號入座、與作者產生共鳴的小說就是好小說，《蛙》就是這樣一部小說。
莫言作品讀後感3
我讀了莫言的作品《透明的紅蘿蔔》，對於這篇文章，我有很多的感想，老鐵匠在那種年華老去，將爲小鐵匠取而代之的悲慘命運下的苦苦掙扎，也是文章的動人之處。
這裏我就選錄文中表現最激烈的兩處：
“打得最精彩的時候，……也是老鐵匠最悲哀的時候，彷彿小鐵匠不是打鋼鑽而是打他的尊嚴。”“正當老鐵匠要爲手中的鑽子淬火時，小鐵匠聳身一跳到了桶邊，非常迅速地把右手伸進了水桶。老鐵匠連想都沒想，就把鋼鑽戳到小夥子的右小臂上。……小鐵匠‘嗷’地號叫一聲，他直起腰，對着老鐵匠惡狠狠地笑着，大聲喊：”師傅，三年啦！‘……老鐵匠在霧中說：“記住吧’”鑽子的淬火權掌握在誰手中，誰就是今後的支配者，小鐵匠的挑戰和老鐵匠的頑守在這裏演繹地淋漓盡致。
文中老鐵匠的歌，也是一首失落的輓歌。而這首歌正是在小鐵匠向黑孩表示他可以收他爲徒時唱起的。能否收徒弟是技藝是否完成的標誌之一，小鐵匠的這種公然挑戰，到底使老鐵匠淒涼了。“戀着你刀馬嫺熟，通曉詩書，少年英武，跟着你闖蕩江湖，風餐露宿，受盡了世上千般苦——”“……你全不念三載共枕，如去如雨，一片恩情，當作糞土。奴爲你夏夜打扇，冬夜暖足，懷中的香瓜，腹中的火爐……你駿馬高官，良田萬畝，丟棄奴家招贅相府，我我我我是苦命的奴呀……”一個似乎在說，三年啦，我還要處處受制於你這個沒用的老頭，該讓我獨立了；而另一個則心寒地哀嘆着，這三載來，我在你身上花了多少心血，現在你翅膀張硬了，倒要把我這個恩人一腳踢開了。“三年”和“三載”的暗合正是小鐵匠與老鐵匠分別在自己立場上，對這種暗暗較量所做的註解。
莫言作品讀後感4
很長時間沒有認真讀過一篇完整的小說，一來是條件限制，在這個偏遠的農村是找不到書店的，別說新華書店，就是普通的報亭都看不到；二來，似乎年齡越大，離書反而遠了，很難靜下心來去認真看一部小說，甚至是一篇稍微長一點的散文都無心品味了。
對於莫言這類作者，我更是無太大興趣，也未曾看過他的作品，唯一一部被張藝謀導演的《紅高粱》，在很小很小的時候有看過，但是對於故事的情節並沒深刻印象，也並不知道它的作者是這位如今風靡全球的大作家莫言。莫言，是大家，儘管有人說，他的獲獎與中國國際地位有關，也有人說他運氣好等等這些來自各界的輿論，我不否認。但我也想說，他能走到這個位置，必定有他的過人之處，必定有他的特色。
帶着十分的好奇，外加十二分的欽佩，我用了兩天的時間拜讀了先生的代表作《蛙》。這部作品，先生用了十年之久，三易其稿，是以寫信的口吻訴說了先生所在的鄉村，爲響應國家計劃生育政策所發生的一些事情。全文以姑姑爲核心人物，她是一個爲產婦接生新兒的婦產科醫生，又是計劃生育的領軍人物。這無疑是兩個矛盾的角色。在計劃生育和人權鬥爭中，孰輕孰重？姑姑是一個女人，是一個被男人拋棄以致孤獨到很久的女人，她一輩子接生了千萬個新生嬰兒，全村上上下下都是她的孩子，但同時也有千千萬萬孩子“毀”在她手裏。王仁美的死，是在姑姑預料之外的，當姑姑爲她輸600CC血時，我想她是多麼希望王仁美能活下去，那是他侄兒的女人，肚子裏懷着她老外家的種子，但是在國家政策面前，她六親不認。王膽的死等等等等。這都是何等的殘忍。姑姑晚年，在她的老伴的支持下，做了無數個泥人，她說這都是她“毀”了的孩子，現在都有了別的去處，給孩子們安頓了好的去處，這是姑姑一輩子留下的懺悔，也許沒有人同情她，但是真的，她心裏的無奈恐怕也只有看到過這些泥人的人才會懂。作者樸實的語言，將姑姑這個具有傳奇色彩的人物及她的心裏表達的如此真實。
小說中核心人物的取名也是別具匠心的，陳鼻，陳耳，陳眉，王肝，王膽等等，這些都體現了作者對人權的看重。陳鼻，爲了生兒子，不惜犧牲自己的老婆，沒想到最後還是隻有兩個千金，因此自甘墮落，淪爲乞丐。這是多麼淋漓盡致的諷刺。諷刺了國民思想的愚昧，重男輕女的惡果。所以，與其說國家政策與人權相違背，倒不如說國家教育水平低，國民素質低。這也許就是所謂的沉在水底下的東西吧，人們看不到，卻不停的抱怨水面上的雜草浮萍。國家頒佈政策，是爲了促進國民經濟的發展，爲了國家的富強。然而到了地方，卻成了土豪劣紳，不顧一切殺害一個又一個生命。
還有值得一提的是，小說的題目《蛙》，孩子的哭聲“哇”，女媧造人“媧”，孩子也叫“娃”，多麼巧妙的命名，當作者聽到無數蛙聲，當姑姑聽到無數蛙聲的時候，那不正是那些死去的孩子和母親的控訴嗎，那不就是國民對國家政策的不滿嗎？
諾貝爾文學獎對《蛙》的評語是“現實與魔幻相結合”，我想這是形容先生作品最好的句子了，語言樸素，濃重的鄉土氣息，卻帶着幾分神祕的色彩。
十八大再次強調計劃生育政策，計劃生育政策是我國基本政策之一，但是人權至尊。
莫言作品讀後感5
窗外又是漫天的雪花，如此陰沉的天氣，很適合用一本好書和一堆零食來打發時光。
最近，莫言這個名字在整個中國真是鋪天蓋地，出於“附庸風雅”，我買了本他的獲獎作品《蛙》，用了一天時間拜讀完畢。
對於這樣一部作家醞釀十餘年、筆耕四載、三易其稿、潛心打造的長篇力作，我走馬觀花式的閱讀對作家似乎有點不夠尊重，對於小說想要表達的深刻思想，理解的也不夠透徹。但確定的是，我被小說感動了，幾次落淚，對於姑姑年輕時的執着和年邁時的懺悔我深深的理解和同情，對於王仁美、王膽等人的死深感痛心和遺憾……。
這部作品以新中國近60年波瀾起伏的農村生育史爲背景，講述了從事婦產科工作50多年的鄉村女醫生姑姑的人生經歷，在描述了國家爲了控制人口劇烈增長、實施計劃生育國策所走過的艱鉅而複雜的歷史過程的同時，成功塑造了一個生動鮮明、感人至深的農村婦科醫生形象；並結合計劃生育過程中的複雜現象，剖析了以敘述人蝌蚪爲代表的知識分子卑微、尷尬、糾結、矛盾的精神世界。
一個時代有一個時代的記憶，而每一個身處當時的人，都會有屬於他們那個時代的烙印。
