小標題是文章起伏的波紋，是文章最簡潔的神來之筆。下面是小編了的中考作文小標題技巧，歡迎閱讀。
1.鏡頭組合式
擬題時根據文中所截取的故事片段進行提取關鍵詞，這樣可以使文章內容一目瞭然。如浙江金華滿分作文《尋找幸福的足跡》中間用了三個小標題：
鏡頭(一)爺爺的幸福
鏡頭(二)媽媽的幸福
鏡頭(三)表妹的幸福
三個鏡頭式小標題的運用，彷彿少女穿上了一件迷人的褶裙，式樣美觀，絢爛搶眼。三個小標題從老、中、少三代人三個角度體現出文章的主題：只要懂得知足，心中有愛，幸福會就會在我們的身邊。三個小標題恰如文章的眼睛，讓我們一下子就窺見了小作者的匠心獨運，令人折服。
2.引用詩句式
借用現成的成語俗語或詩詞歌詞等衆人熟悉的短語短句作小標題，有活潑形象、典雅大方之妙用。如南平市滿分作文《爲自己鼓勁》中間用了三個小標題：
無可奈何花落去
似曾相識燕歸來
小園香徑獨徘徊
引用三個古詩句作爲小標題，彷彿貴夫人穿上了一件典雅的旗袍，雍容華貴，珠光寶氣，流光溢彩。第一個小標題暗喻父母的離婚已經大勢所去，“我”無力挽回，“面對過去，我雖無可奈何，但花畢竟已落去。面對未來，我要更上一層樓，要爲自己鼓勁，相信單親家庭也可以很幸福。”第二個小標題暗示母子生活的艱辛，在艱辛的生活中“我”找回了“那似曾相識的幸福”，堅信“前方的生活纔會幸福!”第三個小標題象徵“我一個人漫步在考試的香徑中”，“爲自己打氣，爲自己加油”。三個小標題在我們面前徐徐地勾勒了三幅生活圖景，題與文相映，情與境呼應，讀之如品一杯生活之茶，令人回味無窮。
3.時間串聯式
擬題時直接點明文中所述的時間或空間，這樣可以把讀者迅速帶入文章描述的特定的時空之中。如南平市滿分作文《爲自己鼓勁》中間用了三個小標題：
毛毛蟲·開端
繭·過程
蝶·末端
三個小標題寓意豐滿，彷彿年輕人穿上了一件斑斕的時裝，時尚無比，風光無限。文章先在題記中用“人的成長道路，就是一隻蛾破繭成蝶的過程，當你蛻變成蝶的過程，需要自己爲自己鼓勁的信心。”總領了下文，然後用這三個小標題表示自己成長中的三個階段：“初一”是“毛毛蟲”，着重寫“軍訓”，“堅持並且成功了”;“初二”是“繭”，着重寫“校運動會”，“取得了好成績”;“初三”是“蝶”，着重寫“面對中考”，“爲自己鼓勁”。三個小標題，層次分明，表現了內在的邏輯性;結構勻稱，彰顯了篇章的形式美，語言簡潔，加上精美的思想內涵，韻味十足。
4.形式串聯式
小標題有時就以最簡單的形式出現，一樣能起到巧聯妙引之功效。如江西滿分作文《滄桑·磨鍊·歷史曲》中間用了三個小標題：
樂曲一
樂曲一
樂曲一
三個小標題，簡單，簡潔，彷彿中老年人穿上了一件樸素的馬甲，同樣新鮮，同樣新潮。磨鍊本是一種苦難，作者卻將它看作是一章章樂曲，而樂曲的演奏者，是浩瀚歷史河流中的一位位英雄豪傑：“樂曲一”——魏武帝曹操面對磨鍊時演奏的是一曲瀟灑的樂章;“樂曲一”——西漢文人司馬遷面對人生的磨鍊時奏響的是一曲堅忍頑強的樂章;“樂曲一”——唐太宗李世民面對歷史的磨鍊時則演奏出一曲英明大氣的樂章。這三曲滄桑歷史長河中的樂章無不激勵着我們在面對磨鍊時擺正心態勇往直前。簡單化的形式，寥寥的數語，展示了不一樣的簡潔美。
5.比喻對比式
因比喻手法的運用，使得小標題既準確、鮮明、生動，又能在前後對比中表達出小作者的褒貶之情，惹人喜愛。如江西滿分作文《感受四季品味人生》中間用了四個小標題：
春之望
夏之戀
秋之思
冬之盼
四個小標題，像一首首意蘊豐富的詩篇，耐人尋味，引人入勝。小作者獨闢蹊徑，用自然界的四季輪迴來代表人生的輪迴磨鍊，表達了人生需要經過不斷的磨礪才能品位出真諦。四個小標題，望、戀、思、盼，每一季的格調不一，分別寫到對於人生、對於磨鍊的理解，真是一篇個性獨到的考場美文。
6.詞語擴充式
一個較爲快速而具體的切入口，就是圍繞題目中的關鍵詞語來擬小標題，通常穩妥的'做法是通過添加新的詞語，將關鍵詞擴充爲短語形式。如山東省濱州市滿分作文《讓明燈永駐心中》中間用了三個小標題：
淳厚之燈
高雅之燈
堅韌之燈
三個小標題，猶如掛在脖上的玉墜，讓人怦然心動;猶如別在胸前的胸針，奪人眼目。三個小標題，給我們展現了三種不同的“明燈”，三種不同的人生追求和生活態度，醒目而簡潔，準確而生動。
7.呈示對象式
在小標題中，可以將特定的寫作對象直接地呈示出來。如山東省青島市滿分作文《做人從學會說“不”開始》中間用了四個小標題：
對王權說“不”
對世俗說“不”
對黑暗說“不”
對強權說“不”
四個小標題，就像紳士頸上的領結一樣莊重，先聲奪人，錦上添花。本文用極其簡練的筆墨，跨越時空的界限，將古今的四個敢於說“不”的名人的事例各自一段行文，再加上一段尾聲，形成完整的一篇文章，從不同的思想角度論證了面對失敗，面對欺辱，面對強權要勇敢地說“不”這個主題。四個小標題中，分別把“王權”“世俗”“黑暗”“強權”四個被否定的對象呈示出來，從而突出了莊子不畏王權、陶淵明不隨世俗追逐功名、魯迅不怕黑暗恐怖、毛澤東不懼強權政治的品質。
